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谢周三vs博尔顿直播,谢周三对伯顿

tamoadmin 2024-05-30 83
1.《汉密尔顿夫人》拍摄期间 费雯·丽找到奥利弗让他和伯顿分手2.当看到我的好朋友垂头丧气缺乏信心时我会对她说哪句名人名言3.理查德·弗朗西斯·伯顿的探险经历4

1.《汉密尔顿夫人》拍摄期间 费雯·丽找到奥利弗让他和伯顿分手

2.当看到我的好朋友垂头丧气缺乏信心时我会对她说哪句名人名言

3.理查德·弗朗西斯·伯顿的探险经历

4.蒂姆·伯顿(Tim Burton)的作品有哪些?介绍一下

5.索尔斯克亚在他的足球生涯中共获取了多少的荣誉,包括哪些经典的战役?

6.求蒂姆·伯顿的资料,或者该人物介绍,**评论等等

谢周三vs博尔顿直播,谢周三对伯顿

**《火星任务》(Mission to Mars)简介

2001年06月04日17:04 新浪娱乐

当人类首次向火星进军的载人太空飞行遭遇了神秘的、灾难性的事故时,一支太空救援队出发前去调查这一悲剧性事件,并且要救回任何可能的幸存者……

幕后花絮

有美国太空总署NASA全程谘询参与,《火星任务》完全是写实科幻片拍法,也就是未来星际任务中还没发生过的情节,根据目前太空科学的研究、推测与模拟做基准,创作出写实的细节,再包装虚构故事。

布莱恩狄帕玛显然有意向已故导演斯坦利库布里克的科幻片经典《2001太空漫游》致敬,库布里克当年以360度环绕太空舱内部的画面,在《火星任务》中更被发扬光大,片中登陆火星的太空梭外观与内部场景,都根据NASA准备未来登路火星的理论设计,狄帕玛有一场用一镜到底的拍法,带观众用仰俯以及环绕角度看太空舱内部的精密仪器和陈设,画面十分震撼。

《火星任务》某些部份会让人联想到《阿波罗13号》、《世界末日》、《接触未来》,甚至《神鬼传奇》,不过比这些影片更见科学智慧、人类感情,以及地球与其它星球之间关系引发出的省思。从《火星任务》、《红色星球》到詹姆斯卡梅隆拍摄中火星题材的剧情短片、(因为要用超大银幕放映,片长不能太长),千禧年的好莱坞**正引爆一股火星热潮,也可以预见人类进入21世纪,对火星的探索和接触将更为频繁。

蒂姆罗宾斯、加里辛尼斯、和刚拿到金球奖电视影片类最佳男主角的黑人男星唐契德,是《火星任务》中三位太空人男主角,蒂姆罗宾斯在救援行动途中,意外跌进外太空,为了爱妻子而在太空中脱掉头罩自戕的一场戏,脸部因缺氧受压而变色破裂,会成为太空**的经典画面。

《火星人玩转地球》Mars Attacks!

pencil(9月8日18:17)

主演:杰克·尼科尔森 Jack Nicholson

格林·克罗斯 Glenn Close

皮尔斯·布鲁斯南 Pierce Brosnan

安妮特·贝宁 Annette Bening

出品:华纳兄弟公司

在一个毫无准备的时刻,火星人来到了地球。面对这一历史性的接触,地球人显然有点不知所措。火星人带来的可不是和平的访问,而是灭绝人类的屠杀,地球人面对火星人的进攻几乎没有还手之力。就在地球人即将毁灭之际,奇迹发生了。

伯顿这部科幻片借传统的外星人袭击地球的题材,拍出了一部个人风格浓重的影片。火星人古怪的外型透着诡异和喜剧色彩,人类对抗火星人的过程时而令人沮丧,时而令人发笑。正规军队不堪一击,反而是两个玩太空电玩的小子真的打起了火星人。而影片出人意料的结尾让人在想起一部老片《达莱克斯入侵地球》的同时,也对伯顿奇妙的想象力由衷佩服。

火星幽灵 John Carpenter's Ghosts of Mars

导演:约翰·卡朋特 John Carpenter

主演:娜塔莎·亨斯屈奇 Natasha Henstridge

艾斯·古巴 Ice Cube

杰森·斯坦森 Jason Statham

克莉·杜瓦尔 Clea DuVall

出品:索尼影业公司 官方站点

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故事发生在距今174年后的火星上,那时数十万的人类已经开始在这里聚居,他们不仅建立了中心城市,还在边陲小镇设立矿场,开采火星上的丰富资源。一小队特警授命前往一个矿场小镇,去押解在囚的极度罪犯威廉姆斯,并遣送回人类在火星上的中心城市,我们的女中豪杰梅兰妮就是这个小队的副指挥官。

没有人料到的是,这个小镇的人类由于采矿而触动了火星上的远古文明遗址,并唤醒了一直埋藏着的火星幽灵。这些幽灵要摧毁任何生存在火星上的外星生命,哦,当然,这里的外星生命就是无辜的人类了!当特警队在一无所知中抵达这个偏远小镇时,发现这里除了被锁藏在监狱里的罪犯外已经没有任何人生存了,而火星幽灵也绝不会让他们生还。为了活命,我们的特警队员只有选择和极度重犯联手抗敌……

幕后:

SONY旗下的Screen Gems是一家新公司,有意效仿米拉麦克斯旗下的帝门影业,专门制作1500万美元以下的低成本影片。但是新公司开张第一趟,就遇上了卡朋特的《火星幽灵》,结果预算飙升至3000万美元,SONY高层一度动摇,卡朋特也二话没说,撂挑子就走,最后自然是SONY又把八抬大轿祭出,请回了卡朋特,制作费也破例全额兑现。

导演卡朋特最初属意由英国演员杰森·斯坦森饰演声明狼籍的火星罪犯James,《性书大亨》的红颜知己科特妮·洛芙演缉拿他的火星女特警梅兰妮。尽管杰森·斯坦森主演过名导演盖瑞奇的《两支大烟枪》和《偷拐抢骗》,但Screen Gems的高层决策者却希望卡朋特能启用另一个转行做演员的说唱歌手艾斯·古巴。卡朋特说:“最初我有些迟疑,但是当高比来到这里,一切都改变了。我们开始谈论这个角色,他有很多好点子,而且非常专注自己所做的事情,是一个非常有趣和聪明的家伙,我很高兴他的加入。”经过了这个初次会面之后,卡朋特为艾斯·古巴修改了James这个角色,并且为杰森·斯坦森另外新增了一个角色,就这样,本来的两个主角变成现在的三个了。

用卡朋特自己的话说,该片包括了大量的动作场面,为了能让演员们不用担心动作场面的危险而全神贯注于自己的角色身上,对一干演员在拍摄前进行强化集训是非常必要的。本片的特技指导是自1986年就开始和卡朋特合作的老伙计杰夫·伊摩达,在他的监护下,演员们开始了严格的训练,包括在道具师和武器专家的指导下亲自体验片中所用武器的有效射程,并且最终都能亲自完成片中的大部分动作场面。

影片的易角风波还有后续,在集训期间,女主角科特妮·洛芙不慎把脚踝扭伤,并最终宣布推出了拍摄,而这时距离正式开拍只有短短几周时间了。可能的替补人选迅速浮出水面,两任邦女郎——华裔女星杨紫琼和《X战警》中的特异功能女博士法米克·詹森都成为新的目标,但导演卡朋特最终选择了模特出身、曾主演《异种》的娜塔莎·亨斯屈奇接替女主角,影片也得以在8月末准时开镜。

《汉密尔顿夫人》拍摄期间 费雯·丽找到奥利弗让他和伯顿分手

理查德·弗朗西斯·伯顿爵士出版43卷探险记,30卷译著,包括全套16卷本的《一千零一夜》,他是第一个发现非洲坦噶尼喀湖的欧洲人,他考察过索马里穆斯林禁地哈勒尔,还曾以“天生的”穆斯林身份去麦加、麦地那朝觐后,写下了世界名著《走向圣城》,记载了他对东方圣地的考察、对东方知识、理论、制度、实物的描述,以及对东方经验、风俗、观念、生活方式等的研究。

当看到我的好朋友垂头丧气缺乏信心时我会对她说哪句名人名言

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)法国蓝光版封套

《汉密尔顿夫人/忠魂鹃血离恨天/绝代佳人That Hamilton Woman》(1941)讲述英法战争时期英国海军将军纳尔逊与汉密尔顿夫人之间的感情故事,该片制作于二战中期,主旨是为了激励二战中的英国士兵,影片中所表现出来的海军将军对国家的忠诚,汉密尔顿夫人对自由爱情的向往,无不令人感动。

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)片场内,费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier在取景器旁边

它是费雯·丽Vivien Leigh(1913-1967)与劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier(1907-1989)结婚后唯一合作主演的**,劳伦斯·奥利弗饰演英国民族英雄纳尔逊将军,费雯·丽则饰演背夫别恋纳尔逊的汉密尔顿夫人,情节恰如两人当年的真实生活写照。

费雯·丽在这部**中放弃了以往经常塑造人物时惯用的狂热和缺乏自制的性格,而是以一种高贵而浪漫的爱情去表现人物向往自由、追求尊严的精神之美,事实证明这种艺术直觉是对的,影片公映后得到评论界和公众的一致好评。

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941),费雯·丽Vivien Leigh

据说这是温斯顿·丘吉尔Winston Churchill(1874-1965)首相十分钟情的一部**。

费雯·丽与劳伦斯·奥利弗婚后唯一的**合作

1940年,英国**圈声名显赫的柯达家族在亚历山大·柯达Alexander Korda(1893-1956)的策划下,三兄弟一同迁至美国的加利福尼亚。

究其原因,我们可以根据让-卢普·布盖Jane-Loup Bourget所著的《好莱坞欧洲**人之梦》一书对其进行分析,“整个20世纪30年代、直到40年代初,‘第二次移民潮’在加利福尼亚汹涌澎湃,这是因为纳粹政府对反对派的驱逐、种族迫害以及第三帝国的军事胜利。”

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941),费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier

初来美国的亚历山大·柯达,身在曹营心在汉(一年之后,返回英国)。

一方面,当时的英国首相温斯顿·丘吉尔要求他在极短的时间内为英国拍摄一部“政治宣传片”,并且应该是一部“能够激励英国人民斗志的影片”;另一方面,《汉密尔顿夫人》所影射的 社会 伦理在当时并不被大众所认可。

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941),费雯·丽Vivien Leigh

机缘巧合,亚历山大·柯达想到先前与自己合作愉快,婚后却因为投资百老汇剧目《罗密欧与朱丽叶》(自制、自导、自演)的失败,浑浑噩噩的费雯·丽与劳伦斯·奥利弗夫妇作为这部**的男女主角。

如此考量,不仅是因为俩人的“银幕情侣”对观众的潜意识暗示,更是看中了他们因《乱世佳人/飘Gone with the Wind》(1939)和《呼啸山庄Wuthering Heights》(1939)所表现出的银幕人格。宿命的是,《汉密尔顿夫人》却成为了他俩婚后合作的唯一一部**。

费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier在**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)的拍摄现场

不论如何,亚历山大·柯达巧妙地抓住了费雯·丽与劳伦斯·奥利弗戏里戏外的感情张力,配合温斯顿·丘吉尔的要求,开拍《汉密尔顿的夫人》。

边拍边赶写脚本

1940年9月,费雯·丽来到好莱坞拍摄《汉密尔顿夫人》。这部 历史 传记爱情片由亚历山大·柯达制作导演,虽然在美国拍摄,但由于剧组演员资金多来自不列颠 所以仍被视为英国片。

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)宣传照,费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier

当时英伦已卷入第二次世界大战中,温斯顿·丘吉尔首相要求亚历山大·柯达拍摄一部对战争募款有帮助的片子,亚历山大·柯达自英来美除了自己事业考量及帮助妻子梅尔·奥勃朗Merle Oberon(1911-1979)在好莱坞的发展外,尚有为英国服务的政治目的。

他决定重新组合因他的《英伦战火Fire Over England》(1937)结缘的费雯·丽与劳伦斯·奥利弗。

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941),费雯·丽Vivien Leigh

温斯顿·丘吉尔建议拍摄以伊丽莎白女王一世与理查三世为主的题材,皆被亚历山大·柯达否决,后来温斯顿·丘吉尔提出纳尔逊海军元帅与汉弥顿夫人的恋情反被亚历山大·柯达接受。

如此一来,**有足够的浪漫要素吸引观众,也有让已成为一线巨星的费雯·丽表现的机会。

不过由于亚历山大·柯达急于制作本片,在开拍前,他甚至没有一个完整的剧本。

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941),费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier

演员常常在某幕戏开拍前晚,甚至当天才拿到脚本,另外因为如此,剧本没有提前送到电检单位PCA送审,因此当《汉密尔顿夫人》拍完时,亚历山大·柯达剪了一个粗略的版本给PCA负责人约瑟夫·格林Joseph Green,后者告诉他这种描述婚外情的主题无法过关。

亚历山大·柯达为此力争许久,最后只有屈服,补拍一幕汉密尔顿勋爵向父亲承认自己知道妻子的外遇,但他太过懦弱以至于不敢离开她。

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941),费雯·丽Vivien Leigh

亚历山大·柯达相当讨厌这幕戏,于是在《汉密尔顿夫人》发行不久便删掉它了。

软硬兼施的精益求精

尽管《汉密尔顿夫人》是在温斯顿·丘吉尔的敦促下仓促拍摄的(1940年9月—1940年12月初),但是整部**的美工、服装、布景、特效都做得极为细致。身为“政宣片”的《汉密尔顿夫人》,从另一个侧面,向我们展示了亚历山大·柯达与文森特·柯达Vincent Korda(1897-1979)的精益求精精神。

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)德国蓝光版封套

身为美工执导的文森特·柯达(未入行**之前,与毕加索等人交往甚密),在翻阅了大量的 历史 素材和成千张照片之后,原原本本地还原了维多利亚时期上流 社会 的家居布置(利用雕塑,渲染威廉·汉密尔顿的富有)以及纳尔逊的军队制服(纽扣的角度也与当时的服装裁剪,如出一辙)。

最典型的例子是,影片的海战戏,剧组以原始比例做出了几艘12尺长的小舰艇。开拍的时候,道具师站在水池中,用几百根细线拉动帆,制造舰队的航行。

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)剧照

然后,打响空炮弹、释放烟雾,硝烟弥漫的海战,顿现银幕。因为要模拟船的航行,棚内的布景常常是人工晃动的,这又导致了费雯·丽的“晕船”。

面对这种情况,亚历山大·柯达冲着费雯·丽大喊道:“你一定得做好,亲爱的,一定得做好。维多利亚时代的女性,跟丈夫做爱的时候,都想着英国的荣誉。你一定要想着英国,把这部片子拍好。”

英美两地大卖 费雯·丽获赞

**从1940年9月拍到12月初,耗资颇大,制作严谨,美术设计与陈设精致,服装华丽,身着19世纪贵族服饰的费雯·丽明艳动人;《汉密尔顿夫人》1941年4月在美国、8月在英国上映。

《汉密尔顿夫人》在英美两地皆大卖,特别是英伦。虽然影评对剧情颇多批评,但观众口碑却良好,特别是费雯·丽的表现获得影评大众一致赞扬,认为她的演出是影片中最吸引人的部分。

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941),费雯·丽Vivien Leigh

温斯顿·丘吉尔对本片是如此感动,因此时常放映给同事与客人看,甚至在美国参战前便请罗斯福总统欣赏。退休后《汉密尔顿夫人》依然是他最喜欢的**,后来温斯顿·丘吉尔声称这辈子总共看过83次。

拍完《汉密尔顿夫人》后,费雯·丽与劳伦斯·奥利弗夫妇在年底回到英国,劳伦斯·奥利弗入伍,费雯·丽则参加了《医生的困境The Doctor’s Dilemma》的舞台演出,《医生的困境》这出舞台剧从1942年3月开演,1943年4月下旬停演,该剧票房大卖,总共演出450场。

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941),费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier定情之吻

后世媒体重新评论《汉密尔顿夫人》

亚历山大·柯达的侄子迈克尔·柯达Michael Korda在时隔半个多世纪之后,对这部**的评价:“这部融合 历史 、爱情、浪漫,同时总是通过人性的讽刺和质疑拍就的**,具有典型的匈牙利风格。因为匈牙利的 历史 如此的狭隘和悲情。

此外,该片华美富贵的生活、悲剧的结局、足够的 历史 事件,以及影片所散发出的史诗气魄,绝不会是一部让观众看得呼呼大睡的纪录片。”

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)拍摄现场,导演亚历山大·柯达Alexander Korda(左)正在给费雯·丽Vivien Leigh说戏

相比迈克尔·柯达的民族 历史 视角,Filmcritic.com的资深影评人克里斯·卡宾Chris Cabin则从战争创伤角度说道:“《汉密尔顿夫人》仿佛 社会 矛盾的一面镜子,炽烈的 情感 与优雅的生活,因为战争而扭曲。好比艾玛对纳尔逊的衷肠,‘他们只告诉了我你所赢得的胜利,没有告诉我你所付出代价’。”

暂不论,丘吉尔是否看了83次。《汉密尔顿夫人》的映后评论,出现了明显的两极分化现象。

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)杀青照,所有台前幕后的工作人员合影

《HTF DVD REVIEW》的马特·霍夫Matt Hough说道:“68年之后,当我们再度重看这部当年的便宜货**。我们惊奇的发现,其引人入胜的情节剧、非凡的演技以及精良的制作,绝对可以攀比当今最为烧钱的好莱坞**。”

反观,《DVD FILE.com》的迈克·雷斯塔诺Mike Restaino则毫不客气地说道:“《汉密尔顿夫人》拥有华丽的演出阵容、技巧熟练的叙事结构以及叫人心驰神往的 历史 故事。但是,作为一部**,它显得太过孱弱。”

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941),费雯·丽Vivien Leigh

唯独,《DVD Review》的马克·齐默Mark Zimmer则另辟蹊径地从费雯·丽与劳伦斯·奥利弗的“戏里戏外”说道:“毫无疑问,影片的爱情故事的最有噱头的地方。费雯·丽与劳伦斯·奥利弗之间的化学反应,犹如电闪雷鸣在银幕上倾泻而出,让我们看到了‘你问我爱你有多深’的感动。”

他吻她,她像蜡烛上的火苗就好像《HTF DVD REVIEW》的马特·霍夫说言,“《汉密尔顿夫人》是一部异常精致的作品,它的机位设置、它的对话场景,以及它对模型、服装的细节考究,都是值得我们借鉴的。”

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)剧照

劳伦斯·奥利弗甘愿为费雯·丽作陪衬

按照今日的眼光评判,可谓是水准分裂的主旋律**:但凡涉及到国家大事,都是空洞干瘪的口号,即使如劳伦斯·奥利弗这般的戏神演绎起来也乏味之极;而一旦是到了爱恨缠绵的风月情事,就看到了经典的英伦式表演,尤其是费雯·丽,举手投足之间混合了圣洁与妖艳之极致,魅力充盈了每一个画面;而劳伦斯·奥利弗则失于脚本对于纳尔逊高大全的定位限制,发挥相对逊色,不过想必当时他也完全心甘情愿去为费雯·丽作陪衬。

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)宣传照,费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier

影片还有另外一个译名《绝世佳人》,想来是为了和费雯·丽之前的《乱世佳人》搭上边。但两者的艺术水平完全无法相提并论:看《乱世佳人》,看到的是一部伟大的**,而看《汉密尔顿夫人》,看到的只是一个伟大的演员。

劳伦斯·奥利弗飞回英国遇上理查德·伯顿

1940年8月30日,在好友凯瑟琳·赫本Katharine Hepburn(1907-2003)的鉴证下结完婚,然后费雯·丽和劳伦斯·奥利弗直接进了《汉密尔顿夫人》剧组。

理查德·伯顿Richard Burton年轻的时候

劳伦斯·奥利弗本来就是爱男人,但他的确是被费雯·丽吸引了,好莱坞当时都向费雯·丽投以佩服的眼光:居然弯的都被掰直了,这是何等的魅力。可是,婚后的劳伦斯·奥利弗根本就停不了找男人,据说很多男演员被他宴请到家里别墅享乐,费雯·丽知道也当没看见。

然后费雯·丽不相信凭自己的魅力就改正不了这个男人,所以费雯·丽喜欢在夫妻床第之间大玩情趣 游戏 ,施展魅力试图改变劳伦斯·奥利弗的性向。

费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier年轻时坐过山车

本来劳伦斯·奥利弗是被她吸引的,谁知费雯·丽矫枉过正,让劳伦斯·奥利弗倍感压力,本来就心向男人的劳伦斯·奥利弗则开始躲着费雯·丽。

在洛杉矶拍摄《汉密尔顿夫人》时,到了10月中旬的时候,劳伦斯·奥利弗飞回英国处理剧院的事物,结果在英国的南威尔士的塔尔伯特港遇到了16岁的理查德·伯顿Richard Burton(1925-1984),一待就是一个多星期,剧组多次发电报催劳伦斯·奥利弗赶紧回剧组。

劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier年轻时也有媚的一面

只有费雯·丽知道是怎么回事,她也向剧组请假并保证3天之内必带劳伦斯·奥利弗回剧组。

费雯·丽到了英国立马赶到劳伦斯·奥利弗住的地方,看见劳伦斯·奥利弗和理查德·伯顿躺在床上,冷冷地和劳伦斯·奥利弗说道:“剧组都已经等你1个星期了,我也想看看,到底是什么人让你留恋这么久?”

劳伦斯·奥利弗下床走到费雯·丽身边说:“他不会妨碍到我们的婚姻关系,你放心,只是玩玩。”

费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier和友人一起

费雯·丽现场没有大发雷霆,但很是不悦,也并不信任劳伦斯·奥利弗,催促他现在赶紧收拾行李,一起飞回洛杉矶去拍摄《汉密尔顿夫人》。就这样,劳伦斯·奥利弗丢下16岁的理查德·伯顿和费雯·丽踏上了洛杉矶的飞机。

当1948年的理查德·伯顿拍摄《道尔文的最后时日The Last Days of Dolwyn》(1949)时,碰上劳伦斯·奥利弗正在为《王子复仇记Hamlet》(1948)做宣传,这时候劳伦斯·奥利弗才记起了眼前的人是谁。导致理查德·伯顿以后,在任何场合都是“硬刚”劳伦斯·奥利弗,他对劳伦斯·奥利弗言语的刻薄和张狂,外人看着都觉得过分,但劳伦斯·奥利弗却从来不生气和反驳。

图为:理查德·伯顿Richard Burton和马龙·白兰度Marlon Brando这两位男女通吃的大帅哥都能和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier联系起来,真是前后赶脚的故事,有机会再说吧

劳伦斯·奥利弗离世后,有一本关于他的传记就直接说他是同性恋,劳伦斯·奥利弗的最后一任妻子琼·普莱怀特Joan Plowright则不承认劳伦斯·奥利弗是同性恋,但承认劳伦斯·奥利弗是双性恋。而劳伦斯·奥利弗的儿子反应很强烈,痛批该书。但琼·普莱怀特却劝他:做人要大度点。

**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)美国蓝光版封套

理查德·弗朗西斯·伯顿的探险经历

自信是成功的第一秘诀。——爱默生

深窥自己的心,而后发觉一切的奇迹在你自己。——培根

任何人都应该有自尊心,自信心,独立性,不然就是奴才。——徐特立

地球上的任何一点离太阳都同样地遥远。——伯顿

我们对自己抱有的信心,将使别人对我们萌生信心的绿芽。——拉劳士福古

除了人格以外,人生最大的损失,莫过于失掉自信心了。——培尔辛

有信心的人,可以化渺小为伟大,化平庸为神奇。——萧伯纳

坚决的信心,能使平凡的人们,做出惊人的事业。——马尔顿

哥伦布发现了一个世界,却没有用海图,他用的是在天空中释疑解惑的“信心”。——桑塔雅娜

能够使我飘浮于人生的泥沼中而不致陷污的,是我的信心。——但丁

无论如何,“流言”总不能吓哑我的。——鲁迅 、天生我材必有用。——李白

知人者智,自知者明。——老聃《老子》

恢弘志士之气,不宜妄自菲保——诸葛亮

恃人不如自恃也。(恃,依靠。)——先秦《韩非子·外储说右下》

自信与骄傲有异;自信者常沉着,而骄傲者常浮扬。——梁启超

吾无过人者,但生平行为,无不可对人言耳。——司马光

自立自重,不可跟人脚迹,学人言语。——陆九渊

自信者不疑人,人亦信之。自疑者不信人,人亦疑之。——《史典》

信心是命运的主宰。 海伦.凯勒

蒂姆·伯顿(Tim Burton)的作品有哪些?介绍一下

1831年3月19日生于英国德文郡托基一个军官家庭,祖先是英格兰、爱尔兰和法兰西混血儿, 20岁前因随家庭不断在法国、意大利和英国之间迁居而能流利地说英语、法语、意大利语、拉丁语等4种语言和两种方言,后来又学会了包括阿拉伯语、兴都斯坦语、古吉拉特语、马哈提语、波斯语、木尔坦语、达罗毗荼诸语、泰卢固语、托达语、梵语、土耳其语、普什图语和亚美尼亚语在内的25种语言和15种方言。自1842年违反校规被牛津大学开除而进入不列颠东印度公司以后,参加了对信德的战争,在印度8年的生活经历以及对东方世界的兴趣使他对当地习俗和传统有了充分的了解和深刻的认识。29岁到32岁时住在法国的布洛涅,写了四本论述印度的书,其中《信德和印度河流域的人种》是一本光辉的人类学著作(1851年)。

在担任下级军官时,他曾经常乔装成穆斯林在东方世界旅行并多次被人误作虔诚的当地教徒。从此,他就萌生了赴圣城朝觐的念头,并通过悉心研究和大胆实践作了大量细致周到的准备工作(包括行割礼以减少被人发现的危险)。他对东方有着渊博的知识,对复杂的伊斯兰教礼仪了然于心,对东方习俗的细枝末节了如指掌。1853年伯顿动身前往开罗,随即采用不同的伪装策略,进入圣城麦加与麦地那。 冒着极大的危险去速写和测量清真寺和天房。伯顿历经千难万险回国后,根据自己在圣地的亲身经历,创作了两卷本、长达近千页的鸿篇巨制《走向圣城》(Personal Narrative of a Pilgrimage to Al- Madinah and Meccah,1855~1856),向西方读者较为客观真实、栩栩如生地描述了古老而神秘东方的风物人情。不仅是杰出的冒险记事,也是对穆斯林生活、礼仪等的经典论述。此书在欧洲出版后,引发了西方读者对东方世界的好奇,对揭开古老东方世界的神秘面纱、促进东西方文化交流起到了积极的作用, 1854年组织新的探险队潜入东非禁地哈勒尔城,写成《东非第一批足迹》(1856年)。1855年组织探险队探索白尼罗河河源,穿越索马里兰时遭到当地人袭击而负伤,7月志愿参加对俄罗斯帝国的克里米亚战争。战后于1857-1858年再度探索尼罗河源头。历经艰辛,终于发现坦噶尼喀湖,1860年前往美国,访问摩门教都城盐湖城。写成《圣者之城》一书(1861年)。

以后进入英国外交界,任驻西属西非海岸外费尔南多波岛领事三年,经常考察西非的风土人情,收集详尽资料,受到后世人类学家的敬仰。1864年后任驻巴西的桑托斯港,叙利亚大马士革和奥匈帝国里雅斯特的领事。1872年离任后,集中精力著书,内容广泛,关于冰岛,博洛尼亚、信德、黄金海岸、米迪延金矿等均有记述。除著作外还从事翻译工作,以1885-1888年翻译出版的《天方夜谈》最为杰出,译文忠实,文笔流畅。1886年2月,维多利亚女王为表彰伯顿对大英帝国的功勋,授予他圣米格尔及圣乔治二级勋位。4年后的1890年10月20日,伯顿卒于奥匈帝国的里亚斯特 。

索尔斯克亚在他的足球生涯中共获取了多少的荣誉,包括哪些经典的战役?

蒂姆·伯顿出生于1958年8月25日,从小由于受到良好的“照顾”而拥有封闭和孤独的童年生活。于是,小伯顿一直沉迷于个人世界,喜欢用绘画表达自己的感受和生活。后来,他在在加州艺术学院学习艺术,在得到迪斯尼公司赞助给年轻动画人的一笔奖学金后,他从此开始正式学习和从事动画工作。他最初为迪斯尼公司的《狐狸与猎犬》之类的主流电视动画片工作,但这些并不能发挥他特异的个人灵感的优势,于是迪斯尼给他一定的自由,让他从事自己的项目。

八十年代早期,伯顿先后搞出两部短片,《文森特》和《弗兰肯维尼》,一部是对恐怖片演员文森特的致敬,一部是《弗兰肯斯坦》的儿童改编本。从题材上就可以看出伯顿动画实验短片的倾向,但这些早期作品太过显露伯顿的个人趣味和品质,最初被认定不适合儿童观看,并被永远禁放。但保罗·鲁本斯(又名:Pee Wee Herman)慧眼独具,看出这个二十多岁的年轻人具有良好的潜质,就请他制作了一部成本稍高的《大冒险》。这不仅是一部精彩的影片,而且在票房上也获得很大的成功。于是,伯顿开始成为好莱坞引人注目的新派导演。紧接着,他执导了一部超自然喜剧片《甲虫汁》,这部怪异而前卫的影片再次使得观众和影评家对这位年轻的导演另眼相看,也使他在动漫画一类影片制作者行列中脱颖而出。

1989年,而立之年的蒂姆伯顿获得一个开拓事业的大好机会,得以执导大制作影片《蝙蝠侠》。这是一部根据同名畅销漫画改编的超现实风格的娱乐片,漫画风格和超现实的影片世界为伯顿提供了驰骋想象力的最好空间。但好莱坞多年不变的原则是,预算越大,影片受到的牵制越多。这部影片中伯顿的个人风格并不能得到很好的突出,但无论如何这仍然是一部打上伯顿标签的诡异阴暗的**,在一向明朗的好莱坞卖座片中具有一种非同一般的风格和影调。这部影片在票房上也获得极大的成功。

1990年,借着上部影片的成功的东风,伯顿又拍摄了诡异与浪漫相融合的影片《剪刀手爱德华》。影片讲述的是长着剪刀手、披着凌乱的长发的“科学怪男孩”与有爱心的普通小姑娘的一段浪漫感人的童话故事。这是他最好看、最著名、也最明朗的早期作品,虽然主角爱德华造型怪异甚至有点可怕,但影片散发出的欢快与浪漫也是突出的。在这部影片的拍摄中,他也和影片男主演约翰尼·戴普建立和发展了一种富于成效的工作关系。

1992年,他又完成了“蝙蝠侠”第二集《蝙蝠侠归来》。由于第一集的成功,伯顿有了更多的自由处理自己的影片。于是,这部影片的调子比第一集更加阴暗低沉,以至招来华纳公司的不满,但好在影片卖座还算不错。

1993年,一部与众不同的的动画长片《怪诞城之夜》问世。这又是伯顿延续自己动画事业的成功“战役”。虽然他只是作为故事和制片出现在演职员表里,但影片被冠名为“蒂姆·伯顿的怪诞城之夜”,显然是打上伯顿烙印,甚至是把伯顿风格贯彻到底的一部影片。

1994年,蒂姆·伯顿带着缅怀与敬意,完成了以一个好莱坞传奇默片导演生平为题材的传记影片《艾德·伍德》。这是一位臭名昭著的恐怖默片导演,他的生活和行为在现实生活中声名狼籍,但在影片中伯顿强调的是他独特的个人想法和对**的执着追求。从影片结尾处一段艾德·伍德生活纪录片的播放中,我们可以看到,他得到了伯顿的同情与理解,甚至某种程度的赞赏。富于煽动力的影片也使观众对伍德有了新的认识和了解。影片在美国的票房和评论并不好,但不可否认这是一部很具个人色彩和感情的影片,并入围戛纳**节最佳影片提名。

1995年,伯顿监制了影片“蝙蝠侠”系列的第三集《永远的蝙蝠侠》,伯顿和华纳公司的不愉快使他没有继续完成自己的系列。蒂姆伯顿在1996年执导了一部外星题材的科幻片《火星人攻击地球》,这部超现实的影片使他可以再次发挥自己的想象力,怪异的外星形象、近乎闹剧的情节构思令这部影片与同类题材的其他影片显现出不同的质感。

在沉寂了几年之后,1999年,伯顿执导了一部古装影片《无头骑士》,这又是一部充满阴暗想象力的超现实影片。片中伯顿仿佛故意在和观众开着实在有伤大雅的玩笑,人头像瓜果一样被砍下,妇女、小孩无一幸免。而伯顿也不去玩弄紧张恐怖,只是悠闲自得地向观众的忍受能力挑逗着。除了主人公以外,所有人的被杀似乎都是无所谓的,理所当然的,既不用你紧张也不用你兴奋。这就是伯顿式的“黑色”玩笑。而在这部发生在十八、十九世纪之交的影片结尾,伯顿一扫影片中的恶作剧式的玩笑,而是充满温情和希望的向正在二十一世纪门槛上的观众致意。

2000年,伯顿将有一部《电眼人》(X: The Man with the X-Ray Eyes)献给观众,相信我们届时又将再次被伯顿世界的“黑色”想象力所征服。

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蒂姆·伯顿 Tim Burton

僵尸新娘/蒂姆·波顿之地狱新娘/骷髅新娘 Corpse Bride (2005)

查理和巧克力工厂 Charlie and the Chocolate Factory (2005)

The Many Faces of Catwoman (2005)

Ray Harryhausen: The Early Years Collection (2005)

Super Secret Movie Rules: Disaster Movies (2004)

Mario Bava: Operazione paura (2004)

Pie Plates Over Hollywood (2004)

大鱼老爸/大智若鱼/大鱼 Big Fish (2003)

Super Secret Movie Rules: Superheroes (2003)

De Superman à Spider-Man: L'aventure des super-héros (2002)

决战猩球 Planet of the Apes (2001)

The Making of 'Planet of the Apes' (2001)

Sleepy Hollow: Behind the Legend (2000)

The World of Stainboy (2000)

Lost in Oz (2000)

Mario Bava: Maestro of the Macabre (2000)

无头骑士 Sleepy Hollow (1999)

飞天巨桃历险记 James and the Giant Peach (1996)

星战毁灭者/火星人玩转地球/火星人大侵袭/外星人进攻/火星人袭击地球 Mars Attacks! (1996)

永远的蝙蝠侠 Batman Forever (1995)

艾活传/艾德·伍德/爱在好莱坞的日子 Ed Wood (1994)

臭屁小子 Cabin Boy (1994)

世纪** Century of Cinema, A (1994)

圣诞夜惊魂 Nightmare Before Christmas, The (1993)

蝙蝠侠归来 Batman Returns (1992)

单身一族 Singles (1992)

剪刀手爱德华 Edward Scissorhands (1990)

蝙蝠侠 Batman (1989)

哗鬼家族 Beetlejuice (1988)

魔界舞男 Trick or Treat (1986)

惊异传奇 "Amazing Stories" (1985)

黑神魔 Black Cauldron, The (1985)

荒唐小混蛋奇遇记 Pee-wee's Big Adventure (1985)

小科学怪人 Frankenweenie (1984)

仪器 Tron (1982)

Vincent (1982)

狐狸与猫狗 Fox and the Hound, The (1981)

Lord of the Rings, The (1978)

求蒂姆·伯顿的资料,或者该人物介绍,**评论等等

姓名:索尔斯克亚(Ole Gunnar Solskjaer)

国籍:挪威

场上位置:前锋

出生日期:1973年2月26日

身高:178cm

体重:74kg

曾效力俱乐部:克劳森宁根、莫尔德、曼联

现执教球队:曼联预备队

球衣号码:20

个人履历

索尔斯克亚在挪威的丙级联赛队伍克劳森宁根FK(Clausenengen FK)渡过了最初的足球时光后,1995 年来到了甲级队莫尔德(Molde),由于表现出色,他成为国家队的一员,进而也引起了欧洲大牌俱乐部的注意。有人将他称为挪威的阿兰·希勒(Alan Shearer)。

1996年夏,弗格森(Alex Ferguson)以 150 万英镑签下了索尔斯克亚。原本索尔斯克亚以为到 97 年才能为曼联效力,但他却出现在几乎所有联赛的首发阵容中,在33场首发打进18个超级联赛进球成为曼联赛季头号射手(总共攻入19个进球)并且获得了联赛冠军奖牌,还帮助球队打进了欧洲冠军杯半决赛。他在与多特蒙德队(Borussia Dortmund)下半场比赛中攻入一球,但却被裁判误判为无效。除此之外,他还得到了英格兰职业球员联盟的赏识,当选为 1997 年年度最佳新人(PFA Young Player of the Year Award)。索尔斯克亚的杰出表现不但赢得了曼联球迷的喜爱,还使他在莫尔德的老东家不无后悔的声称,如果他们知道索尔斯克亚是如此出色的话,他们一定会让曼联付更多的钱!

1998/99 赛季初曾有谣传说索尔斯克亚会因以 1200 万英镑转会曼联的约克(Dwight Yorke)的到来而离开老特拉福德。但他选择了留在俱乐部,这也让支持他的球迷松了一口气。虽然他总是替补出场,但仍然不能阻止他为球队在锋线上摧城拔寨。在足总杯第四轮对利物浦(Liverpool)的比赛中攻入致胜一球后,索尔斯克亚成为媒体的焦点,而报纸则把他称为曼联的超级替补。两周后,索尔斯克亚又书写了一项联赛客场进球记录:在对诺丁汉森林(Nottingham Forest)的比赛中,作为替补出场的索尔斯克亚一人攻入 4 球,帮助曼练取得了 8:1 的辉煌胜利。 他在 13 分钟里连入 4 球的表演让历史学家、球评家和球迷等怀疑是否有人做过相同的纪录。没有人对此有过结论,所以我们可以假定索尔斯克亚创造了足球的新纪录。

1999 年12 月4 日,索尔斯克亚成为超级联赛史上第一位在两场比赛射入四球的球员,他在森林一战中射入四球,而这次是在老特拉福德主场射入四球,帮助球队以 5 比1大胜埃弗顿。

1999/2000 赛季中索尔斯克亚在20场首发比赛和21场替补出场中共攻入15球,但是由于状态不佳,他离开曼联的问题不可避免地成为人们的话题。热刺队(Spurs)和利兹联队(Leeds)都对这个挪威杀手垂涎三尺,但在 99/00 赛季结束时,他表示希望留在老特拉福德直至 33 岁。

2000/01赛季索尔斯克亚赢得了来到曼联后的第四块联赛优胜奖牌,身为替补的他在联赛 47 场比赛中出场 13 次,但只攻入3球。

2002/03赛季索尔斯克亚打进九球,间中转成右前卫的他亦屡能替队友铺桥搭路。

2004/05赛季因伤患缺阵整季,不过在2006年1月足总杯第三轮对伯顿的比赛首次以首发出场。2006年8月对查尔顿更取得三年以来首个联赛进球。

2006/07赛季索尔斯克亚在长达两年的伤病之后奇迹般的复出,贡献了11个进球,是曼联重夺英超冠军的功臣之一

北京时间2007年8月28日晚,在曼联俱乐部特别举行的新闻发布会上,34岁的挪威前锋索尔斯克亚正式宣布退役。索尔斯克亚于当天上午从挪威飞往曼彻斯特,参加此次发布会,他在会上宣布说:“我想感谢主教练、教练和医疗组和那些支持我的球迷们,他们这些年来对我太好了,在我受伤期间是我的动力。”“我对于代表曼联效力11年感到骄傲,我留下了一些非常特别的回忆。”

曼联主帅弗格森说:“结束职业生涯总是伤心的一天,对于索尔斯克亚来说,他留下11年的美好时光。他取得了一名球员能希望的所有成就,他对俱乐部贡献非凡,一直是职业球员的典范,他将有希望成为一名非常优秀的教练。”

在曼联效力的11年时间里,索尔斯克亚216次首发,以及150次的替补,共366次代表曼联出场,收获了126个进球。而索尔斯克亚留给曼联球迷的最深刻回忆,是1999年的欧洲冠军杯决赛,他对拜仁慕尼黑时替补上场打进致胜进球,帮助红魔成就三冠王伟业。现在他已经成为曼联预备队的正式教练,继续留在老特拉弗德

此外在挪威国家队,索尔斯克亚出场67次、打进23球。并代表挪威参加了98年法国世界杯,打入16强

职业生涯大事记

1973年2月26日生于挪威的克里斯蒂安桑德;

1995年从出道的克劳森宁根队加盟挪威劲旅莫尔德队,第一年26场进20球,并在该年11月22日首次代表挪威国家队出场并进球;

1996年7月29日以150万英镑加盟曼联,8月25日曼联处子秀对布莱克本时,替补出场打进一球;

1996-97赛季,在曼联的第一个赛季里以18球成为队内联赛最佳射手,帮助球队夺取英超冠军;

1998-99赛季,在曼联和诺丁汉森林的英超联赛中,索尔斯克亚在第72分钟替补出场,之后个人打进4球,助曼联8比1大胜,弗格森赛后称,索尔斯克亚是“地狱替补”(“The substitute from hell”,来自地狱的替补,指对对手而言)。

1999年5月26日,冠军杯决赛,在巴塞罗那的诺坎普球场对拜仁时替补出场,在补时阶段打进致胜球,曼联夺取三冠王;

2001-02赛季,在俱乐部和国家队的各项赛事中共打进30球;

2003至2005年,因膝伤一直缺席;

2005年12月复出,在2006-07赛季为曼联打进11球,帮助球队重夺英超冠军。

2007年5月19日,足总杯与切尔西的决赛中替补上阵,这是索尔斯克亚最后一次代表曼联出场。

2007年8月28日,正式宣布退役,但同时进入曼联教练组并出任俱乐部形象大使

2008年5月25日,曼联队主教练弗格森宣布索尔斯克亚将出任曼联预备队主教练

主要荣誉

英超冠军6次:1996-97、98-99、99-00、00-01、02-03、06-07

足总杯冠军2次:1999、2004

欧洲冠军杯1次:1999

社区盾2次:1996、2003

国际俱乐部杯1次:1999

出生日期:1958年 8月25日

出生地点:美国加州

地区:美国

身高:182 厘米

婚姻状况: 妻子海伦娜?伯翰?卡特

别名昵称:添·布顿(译名),提姆·波顿(译名),蒂姆·伯顿(译名),

相比他本人,他的**里那个长着苍白阴郁哥特式的脸的Johnny Depp(约翰尼德普)则迷倒了更多的中国普通观众。他被誉为好莱坞的鬼才导演,这样的昵称是票房保证下导演所得到的特殊待遇,当今的好莱坞,能得到这样称呼的人实在是少之又少。他的**,充满了黑色幽默的温婉和忧伤,自闭又很有张力,冷与暖的交揉,是阴森中的华丽,温暖中的残酷,黑暗中的温馨,一个非常诡异的世界。在好莱坞有一种说法,凡是喜欢他的**的人,都是有自闭症倾向的,而这位导演本人,也似乎正是这样一个人,有人追忆,他的少年时代是在一种十分封闭的环境中长大的,是一个十分不合群的人,于是,他就有大量的时间,沉浸在自己的幻想当中,做着自己的梦,他的**中那些稀奇古怪的玩意,其实都是他童年噩梦的延续。

蒂姆伯顿1958年出生在美国加利福尼亚州班博市,童年生活的地方就离好莱坞的几个大制片厂很近,所谓近朱者赤,近墨者黑,从小他就喜欢画画和看老**,尤其是B级片,后来他拍摄的《Ed Wood》(1994)可以是就是拍给好莱坞B级片导演们的一部励志片。在他9岁那年,他画的一张反对乱丢垃圾的获奖海报被当地一家清洁公司看中,张贴在他们的垃圾车上有一年的时间。高中毕业后他去了加州艺术学院,这所学院当时是迪斯尼公司绘画师的一个重要来源,伯顿毕业之后也顺理成章地去了迪斯尼公司当上了一名动画师,并参与了一些传统动画片的制作。他很快发现迪斯尼公司那刻板的规则并不适合他的性格和创造力,但是迪斯尼公司赏识他的天赋,让他创作了一部动画短片《Vincent》(1982),描写了一个7岁小男孩的世界,这部片子获得了评论界的好评,但却被迪斯尼认为太过于阴暗而不适合儿童观看,因而未获准公映。后来他又创作了《Frankenweenie》(1984),这部基于弗兰肯斯坦传说改编的29分钟真人短片也因为被认为不适合儿童观看而未获公映,但当时的一个演员Paul Reubens看了这部片子后,便认定伯顿就是他的首部长片《Pee-wee's Big Adventure》(1985)的最佳导演人选,此人成了伯顿的第一个大伯乐。这部片子后来大获成功,伯顿迅速成名。接下来三年,伯顿未拍任何**,只是拍了一些电视剧集,直到他接到《Beetle Juice》(哗鬼家族)(1988)的剧本,这部旁人眼里看来没有什么的剧本,在伯顿眼里却是充满了离奇的艺术感,他不可能拒绝。这部片子再获成功,伯顿开始被好莱坞所牢记。

后来伯顿得到了拍摄华纳公司当时根据畅销漫画改编的大投资商业**《Batman》(蝙蝠侠)(1989)的机会。他果然没有令人失望,这部由Michael Keaton 和 Jack Nicholson主演的片子成为了当年最成功的商业**,也创造了伯顿**的票房记录(全美票房:1,188,924),至今他自己都未能打破,但这部片子以及随后的续集《Batman2:Batman Return》(1992)中对于好莱坞烂俗商业元素的应用,也是伯顿为人所诟病的地方,但它们仍然深深地打上了伯顿黑暗风格的烙印。