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加瓦农的个人简介
本杰明·加瓦农，2001年起效力于法乙阿棉俱乐部，身披10号战袍。1997年至2003年，本杰明·加瓦农效力于马赛队，但在马赛队他只是球队的边缘人物，6个赛季仅为球队上场3次，总时间为7分钟，其中联赛仅出场1次。此后被租借至希腊超级联赛的亚里斯塞萨罗尼奇队。
2003年1月加维农被租借到英格兰第二级别球队诺丁汉森林，但也没有得到出场机会。
加瓦农从英格兰回到法国后，马赛决定不和他续约。加瓦农转投法国足球乙级联赛球队南锡，签约2年。他的表现非常出色，帮助南锡在2004/05赛季升级到法甲联赛，他也和球队续约2年。之后的几个赛季，加维农都是南锡征战法甲联赛的主力球员，2009年租借到另一支法甲球队索肖。2011年7月3日，加维农转会加盟法乙球队亚眠。
2012年2月29日，中国足球甲级联赛球队深圳红钻宣布和加瓦农签订一份2 +1的合同。本杰明·加瓦农享受到了免试训的待遇。永久转会，合同期限为2年，合同到期前可优先续约1年。
代表国家队：出场1次，进0球
欧洲三大杯：出场0次，进0球
欧洲冠军联赛：出场0次，进0球
哪位高手可以给我讲讲西方传统风格？
1、古希腊建筑
古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，也是古希腊，乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。古希腊建筑风格的特点最集中体现在柱式上：
多立克柱式：柱子比例粗壮，高度约为底径的4～6倍。柱身有凹槽，槽背呈尖形，没有柱础。檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为底径的1.2～1.5倍。
爱奥尼柱式：柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍。柱身有凹槽，槽背呈带形。檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为底径的2倍。
科斯林柱式 ：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其他同爱奥尼柱式。
古代希腊是欧洲文化的摇篮，同样也是西欧建筑的开拓者，但毕竟还处在萌芽和胚胎的时期，它们的类型还少，形制很简单，结构比较幼稚，这是因为它的艺术的完美所致。古希腊的纪念性建筑在公元前8世纪大致形成，公元前5世纪已成熟，公元前4世纪进入一个形制和技术更广阔的发展时期。
由于宗教在古代社会具有重要的地位，因而古代国家的神庙往往是这一国家建筑艺术的最高成就的代表，希腊亦不例外。古希腊是个泛神论国家，人们把每个城邦，每个自然现象都认为受一位神灵支配着，因此希腊人祀奉各种神灵建造神庙。希腊神庙不仅是宗教活动中心，也是城邦公民社会活动和商业活动的场所,还是储存公共财富的地方。这样神庙就成了希腊崇拜的圣地，围绕圣地又建起竞技场、会堂旅舍等公共建筑。
希腊最早的神庙建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。在他们看来神庙是神居住的地方，而神不过是更完美的人，所以神庙也不过是更高级的人的住宅。后来加入柱式，由早期的 “端柱门廊式”逐步发展到“前廊式”，即神庙前面门廊是由四根圆柱组成，以后又发展到“前后廊式”，到公元前6世纪前后廊式又演变为希腊神庙建筑的标准形式——“围柱式”，即长方形神庙四周均用柱廊环绕起来。
2、古罗马建筑
古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新 的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。
古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙 ，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。
古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。
古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。
古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达29.3米。万神庙穹顶的直径是43.3米。公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。
把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。
古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡 ，中央用三间十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。
拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前 二世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。
古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，能够区别桁架的拉杆和压杆。罗马城图拉真巴西利卡，木桁架的跨度达到25米。公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容 五万观众，只用了5～6年时间就建成了。它建在一个填没的湖上，但地基竟没有明显的沉陷。
3、罗曼建筑
罗曼建筑是10～12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修道院和教堂。
罗曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。中厅大小柱有韵律地交替布置。窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。
随着罗曼建筑的发展，中厅愈来愈高。为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力，并使拱顶适应于不同尺寸和形式的平面，后来创造出了哥特式建筑。罗曼建筑作为一种过渡形式，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。
罗曼建筑的著名实例有：意大利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等。
4、哥特式建筑
哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。
哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。
飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。
5、文艺复兴建筑
文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带 了有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。
文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。
文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。
但是意大利文艺复兴时代的建筑师绝不是食古不化的人。虽然有人(如帕拉第奥和维尼奥拉)在著作中为古典柱式制定出严格的规范 。不过当时的建筑师，包括帕拉第奥和维尼奥拉本人在内并没有受规范的束缚。
他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。
在文艺复兴时期，建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。建筑师在创作中既体现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性。总之，文艺复兴建筑，特别是意大利文艺复兴建筑，呈现空前繁荣的景象，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。
一般认为，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开端。而关于文艺复兴建筑何时结束的问题，建筑史界尚存在着不同的看法。有一些学者认为一直到 十八世纪末，有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期。另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了，此后转为巴洛克建筑风格。
意大利以外地区的文艺复兴建筑的形成和延续呈现着复杂、曲折和参差不一的状况。建筑史学界对其它各国文艺复兴建筑的性质和延续时间并无一致的见解。尽管如此，建筑史学界仍然公认 ，以意大利为中心的文艺复兴建筑，对以后几百年的欧洲及其他许多地区的建筑风格都产生了广泛持久的影响。
6、巴洛克建筑
巴洛克建筑17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。
巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。
7、洛可可风格
洛可可风格是一种建筑风格，主要表现在室内装饰上。18世纪20年代产生于法国，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的。
洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间非常复杂。
洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和 S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。
为了模仿自然形态，室内建筑部件也往往做成不对称形状，变化万千，但有时流于矫揉造作。室内墙面粉刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线脚大多用金色。室内护壁板有时用木板，有时作成精致的框格，框内四周有一圈花边，中间常衬以浅色东方织锦。
洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，曾风靡欧洲。这种风格的代表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室。
8、浪漫主义建筑
浪漫主义建筑是18世纪下半叶到19世纪下半叶，欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
十八世纪60年代至十九世纪30年代 ，是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。十九世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。
9、古典复兴建筑
古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的，采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑，又称新古典主义建筑 。
当时，人们受启蒙运动的思想影响，崇尚古代希腊、罗马文化。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门和记功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。当时的考古学取得了很多的成绩，古希腊、罗马建筑艺术珍品大量出土，为这种思想的实现提供了良好的条件。
采用古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。这种建筑风格对一般的住宅、教堂、学校等影响不大。
法国在十八世纪末、十九世纪初是欧洲资产阶级革命的中心，也是古典复兴建筑活动的中心。法国大革命前已在巴黎兴建万神庙这样的古典建筑，拿破仑时代在巴黎兴建了许多纪念性建筑，其中雄师凯旋门、马德兰教堂等都是古罗马建筑式样的翻版。
英国以复兴希腊建筑形式为主，典型实例为爱丁堡中学、伦敦的不列颠博物馆等，德国柏林的勃兰登堡门，申克尔设计的柏林宫廷剧院和阿尔塔斯博物馆也都是复兴希腊建筑形式的；勃兰登堡门以雅典卫城的山门为蓝本。
美国独立以前，建筑造型多采用欧洲式样，称为“殖民时期风格”。独立以后，美国资产阶级在摆脱殖民统治的同时，力图摆脱建筑上的“殖民时期风格”，借助于希腊、罗马的古典建筑来表现民主、自由、光荣和独立，因而古典复兴建筑在美国盛极一时。
美国国会大厦就是一个典型例子。它仿照巴黎万神庙，极力表现雄伟，强调纪念性。希腊建筑形式在美国的纪念性建筑和公共建筑中也比较流行，华盛顿的林肯纪念堂即为一例。
10、折衷主义建筑
折衷主义建筑是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
随着社会的发展，需要有丰富多样的建筑来满足各种不同的要求。在十九世纪，交通的便利，考古学的进展，出版事业的发达，加上摄影技术的发明，都有助于人们认识和掌握以往各个时代和各个地区的建筑遗产。于是出现了希腊、罗马、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的建筑在许多城市中纷然杂陈的局面。
折衷主义建筑在十九世纪中叶以法国最为典型，巴黎高等艺术学院是当时传播折衷主义艺术和建筑的中心 。而在十九世纪末和二十世纪初期，则以美国最为突出。总的来说，折衷主义建筑思潮依然是保守的，没有按照当时不断出现的新建筑材料和新建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式。
折衷主义建筑的代表作有：巴黎歌剧院，这是法兰西第二帝国的重要纪念物，剧院立面仿意大利晚期巴洛克建筑风格，并掺进了繁琐的雕饰，它对欧洲各国建筑有很大影响；
11、功能主义建筑
功能主义建筑是认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑流派。自古以来许多建筑都是注重功能的，但到了十九世纪后期，欧美有些建筑师为了反对学院派追求形式、不讲功能的设计思想，探求新建筑的道路，又把建筑的功能作用突出地强调起来。
随着现代主义建筑运动的发展，功能主义思潮在20世纪20～30年代风行一时。本来讲求建筑的功能是现代主义建筑运动的重要观点之一，但是后来有人把它当作绝对信条，被称为“功能主义者”。他们认为不仅建筑形式必须反映功能，表现功能，建筑平面布局和空间组合必须以功能为依据，而且所有不同功能的构件也应该分别表现出来。
二十世纪20～30年代出现了另一种功能主义者，主要是一些营造商和工程师。他们认为经济“实惠”的建筑就是合乎功能的建筑，就会自动产生美的形式。这些极端的思想排斥了建筑自身的艺术规律，只会给功能主义本身造成混乱。
二十世纪50年代以后，功能主义逐渐销声匿迹，就连强调建筑功能的勒?6?1柯布西耶也同功能主义者分道扬镐了。但无庸置疑，功能主义产生之初对推进现代建筑的发展起过重要作用。
12、现代主义建筑
现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。
现代主义建筑思潮产生于 十九世纪后期，成熟于二十世纪20年代，在50～60年代风行全世界。从60年代起有人认为现代主义建筑已经过时，有人认为现代主义建筑基本原则仍然正确，但需修正补充。70年代以来，有的文献在提到现代主义建筑时，还冠以“20年代”或“正统”字样。
1919年，德国建筑师格罗皮乌斯担任包豪斯校长。在他的主持 下，包豪斯在20年代，成为欧洲最激进的艺术和建筑中心之一，推动了建筑革新运动。德国建筑师密斯?6?1范德罗也在20年代初发表了一系列文章，阐述新观点，用示意图展示未来建筑的风貌。
20年代中期，格罗皮乌斯、勒?6?1柯布西耶、密斯?6?1范德罗等人设计和建造了一些具有新风格的建筑。其中影响较大的有格罗皮乌斯的包豪斯校舍 、勒?6?1柯布西耶的萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和他的日内瓦国际联盟大厦设计方案、密斯?6?1范德罗的巴塞罗那博览会德国馆等。在这三位建筑师的影响下，在20年代后期，欧洲—些年轻的建筑师 ，如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑。
与学院派建筑师不同，格罗皮乌斯等人对大量建造的普通居民需要的住房相当关心，有的人还对此作了科学研究。
1927年，在密斯?6?1范德罗主持下，在德国斯图加特市举办了住宅展览会，对于住宅建筑研究工作和新建筑风格的形成都产生很大影响。1928年，来自12个国家的42名革新派建筑师代表在瑞士集会，成立国际现代建筑协会，“现代主义建筑”一名也四处传播。
从格罗皮乌斯、勒?6?1柯布西耶、密斯?6?1范德罗等人的言论和实际作品中，可以看出他们提倡的“现代主义建筑”是要强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。
对这些建筑观点，有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”，不过更多的人则称为“现代主义”。
在20世纪20～30年代，持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋顶，不对称的布局，光洁的白墙面，简单的檐部处理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用装饰线脚等等。这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑，当然，这样的称呼是就其某些表面形式而言的。
现代主义建筑思想在20世纪30年代从西欧向世界其他地区迅速传播。由于德国法西斯政权敌视新的建筑观点，格罗皮乌斯和密斯?6?1范德罗先后被迫迁居美国；包豪斯学校被查封。但包豪斯的教学内容和设计思想却对世界各国的建筑教育产生了深刻的影响。
现代主义建筑思想先是在实用为主的建筑类型如工厂厂房、中小学校校舍、医院建筑、图书馆建筑以及大量建造的住宅建筑中得到推行；到了50年代，在纪念性和国家性的建筑中也得到实现，如联合国总部大厦和巴西议会大厦。现代主义思潮到 了二十世纪中叶，在世界建筑潮流中占据主导地位。
13、后现代主义建筑
20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧 ，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 ，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加 强烈。对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品，但实际直到80年代中期，堪称有代表性的后现代主义建筑，无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。
1976年，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。在一处转角上，孤立地安置着一根木制的 、变了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”。这一处理体现着文丘里提倡的手法：它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是“通过非传统的方式组合传统部件”的例子。
美国电话电报大楼是1984年落成的，建筑师为约翰逊，该建筑坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样。楼的底部有高大的贴石柱廊；正中一个圆拱门高33米；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙 ，有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。约翰逊解释他是有意继承十九世纪末和二十世纪初，纽约老式摩天楼的样式。
美国建筑师史密斯被认为是美国后现代主义建筑师中的佼佼者。他设计的塔斯坎和劳伦仙住宅包括两幢小住宅，一幢采用西班牙式，另一幢部分地采用古典形式，即在门面上不对称地贴附三根橘**的古典柱式。
1980年，威尼斯双年艺术节建筑展览会被认为是后现代主义建筑的世界性展览。展览会设在意大利威尼斯一座 十六世纪遗留下来的兵工厂内，从世界各国邀请20位建筑师各自设计一座临时性的建筑门面，在厂房内形成一条70米长的街道。展览会的主题是“历史的呈现”。
被邀请的建筑师有美国的文丘里、巳穆尔，斯特恩、格雷夫斯、史密斯，日本的矶崎新，意大利的波尔托盖西，西班牙的博菲尔等。这些后现代派或准后现代派的建筑师，将历史上的建筑形式的片断，各自按非传统的方式表现在自己的作品中。
人们对后现代主义的看法非常分歧，又往往同对现代主义建筑的看法相关。部分人认为现代主义只重视功能、技术和经济的影响，忽视和切断新建筑和传统建筑的联系，因而不能满足一般群众对建筑的要求。他们特别指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各地区的原有建筑文化不能协调，破坏了原有的建筑环境。
此外，经过70年代的能源危机，许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变对传统建筑的态度。也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求，而一些发达国家已经越过那个时期，因而现代主义不再适合新的情况了。持上述观点的人寄希望于后现代主义。
反对后现代主义的人士则认为现代主义建筑会随时代发展，不应否定现代主义的基本原则。他们认为 ：现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来是正确的，主张建筑师关心社会问题也是应该的。相反，后现代主义者所关心的主要是装饰、象征、隐喻传统、历史，而忽视许多实际问题。
在形式问题上，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义，是表面的东西。因此，反对后现代主义的人认为：现代主义是一次全面的建筑思想革命，而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式，不可能长久 ，两者的社会历史意义不能相提并论。
也有的人认为后现代主义者指出现代主义的缺点是有道理的，但开出的药方并不可取 。认为后现代主义者迄今拿出的实际作品，就形式而言，拙劣平庸，不能登大雅之堂。还有人认为后现代主义者并没有提出什么严肃认真的理论，但他们在建筑形式方面突破了常规，他们的作品有启发性。
谁能提供一下法甲，荷甲转会的名单
法甲
日期中文名英文名转出球队转入球队转会费09.08.31瓦尔维德Mathieu Valverde波尔多布洛涅未透露09.08.31卡鲁鲁Ovidy Karuru马欣戈布洛涅未透露09.08.31萨库瓦哈Jonas Sakuwaha 泽斯科联洛里昂未透露09.08.31库塔德尔Mathieu Coutadeur 勒芒摩纳哥400万欧元09.08.31卡普埃Aurélien Capoue南特欧塞尔租借09.08.31塞内Badara Sène索肖勒芒租借09.08.31穆尼耶Anthony Mounier里昂尼斯250万欧元09.08.31加瓦农Benjamin Gavanon南锡索肖租借09.08.31巴卡尔Djamel Bakar摩纳哥南锡250万欧元09.08.30古德约翰森Eidur Smari Gudjohnsen巴塞罗那摩纳哥自由转会09.08.28温贝耶Grégory Wimbée 格勒诺布尔瓦朗榭纳自由转会09.08.28贝尔杰西奥Gonzalo Bergessio圣洛伦索圣艾蒂安620万欧元09.08.28阿宁Kévin Anin勒阿弗尔索肖未透露09.08.28奥古斯托-费尔南德斯Augusto Fernández河床圣艾蒂安租借09.08.26索马雷Bakary Soumare 芝加哥火焰布洛涅100万欧元09.08.26弗兰科-索萨Franco Sosa 竞技洛里昂80万欧元09.08.19萨诺戈Boubacar Sanogo云达不来梅圣艾蒂安400万欧元09.08.19杜卡塞Pierre Ducasse波尔多洛里昂租借09.08.16莫雷拉Daniel Moreira 雷恩布洛涅自由转会09.08.14索马Richard Soumah甘冈巴黎圣日耳曼未透露09.08.13阿森贝Guy N'dy Assembé 南特瓦朗谢纳租借09.08.12爱德华多-科斯塔 Eduardo Costa 圣保罗 摩纳哥250万欧元09.08.10帕伊斯利Grégory Paisley斯特拉斯堡尼斯未透露09.08.10邦格Gaetan Bong托尔斯瓦朗谢纳70万欧元09.08.10威廉姆斯-马丁内斯Williams Guillermo Martinez Fracchia兰斯瓦朗谢纳未透露09.08.07佩尼亚尔巴Gabriel Pe?0?9alba 阿根廷青年人洛里昂150万欧元09.08.06萨马萨Mamadou Samassa马赛瓦朗谢纳租借09.08.04西亚尼Michael Ciani洛里昂波尔多400万欧元09.08.03迪乌泽Nicolas Dieuze勒阿弗尔格勒诺布尔10万欧元09.08.03若奥-安德拉德Joao Paulo Andrade波尔图勒芒100万欧元09.08.02特蒂Alexander Tettey罗森博格雷恩500万欧元09.07.30海因策Gabriel Iván Heinze皇家马德里马赛150万欧元09.07.29戈米斯Bafetimbi Gomis圣艾蒂安里昂1300万欧元09.07.29法乔尼James Fanchone斯特拉斯堡洛里昂自由转会09.07.28南泰熙Tae-Hee Nam雷丁瓦朗谢纳自由转会09.07.28科洛齐耶恰克Timothée Kolodziejczak朗斯里昂250万欧元09.07.28杜尼亚马Ladislas Douniama奥尔良里尔自由转会09.07.28莫伦特斯Fernando Morientes瓦伦西亚马赛自由转会09.07.28萨科Bakary Sako萨托鲁圣艾蒂安300万欧元09.07.28坎塔雷尔Alain Cantareil洛里昂尼斯自由转会09.07.28莫克Barel Morial Mouko格尼翁里尔自由转会09.07.27马兰热Florian Marange波尔多南锡自由转会09.07.27阿伊特Floyd Ayite波尔多南锡租借09.07.27久内尚Cyril Jeunechamp尼斯蒙彼利埃自由转会09.07.27孔托特Roy Contout亚眠欧塞尔自由转会09.07.27阿布里埃尔Fabrice Abriel 洛里昂马赛250万欧元09.07.26杜姆比亚Tongo Hamed Doumbia萨托鲁雷恩自由转会09.07.26博耶John Boye雄狮之心雷恩未透露09.07.25巴卡耶-特劳雷Bakaye Traore亚眠南锡自由转会09.07.25卡亚Bocundji Ca托尔司南锡100万欧元09.07.25卡迪尔Foued Kadir亚眠瓦朗谢纳自由转会09.07.24卢安Luan Michel Louza圣卡埃塔诺图卢兹250万欧元09.07.24巴加约科Mamadou Bagayoko南特尼斯未透露09.07.24夸特伊Jonathan Quartey凯撒酋长尼斯未透露09.07.24柳博亚Danijel Ljuboja 斯图加特格勒诺布尔自由转会09.07.23恩多Guirane N'Daw 南特圣艾蒂安租借09.07.23斯特万诺维奇Ivan Stevanovic贝尔格莱德游击索肖100万欧元09.07.23亚米斯Manassé Enza-Yamissi尼姆索肖自由转会09.07.23埃肯Patrick Claude Ekeng Ekeng卡农勒芒未透露09.07.22奥沃诺Didier Ovono第比利斯迪纳摩勒芒70万欧元09.07.21热尔维尼奥Gervais Yao Kouassi 勒芒里尔650万欧元09.07.21诺恩库Dany Nounkeu索斯波图卢兹自由转会09.07.18阿利-西索科Aly Cissokho波尔图里昂1500万欧元09.07.17罗尔Cyril Rool尼斯马赛40万欧元09.07.17雷米-戈米斯Rémi Gomis卡昂瓦朗谢纳175万欧元09.07.17巴斯托斯Michel Bastos 里尔里昂1800万欧元09.07.17凯日曼Mateja Kezman费内巴切巴黎圣日尔曼450万欧元09.07.17阿杜亚Issam El Adoua维达德竞技朗斯35万欧元09.07.16雅希亚Alaeddine Yahia尼斯朗斯未透露09.07.15埃灵顿-安德拉德Elinton Andrade 布加勒斯特快速马赛未透露09.07.15皮格勒尼耶Sébastien Puygrenier泽尼特摩纳哥租借09.07.14姆比亚Stephane M'Bia雷恩马赛1200万欧元09.07.14迪亚巴蒂Cheick Tidiane Diabaté波尔多南锡租借09.07.13查理-戴维斯Charlie Davies 哈马比索肖400万欧元09.07.12吉尔森-费尔南德斯Gelson Fernandes曼城圣艾蒂安350万欧元09.07.10格隆丁Willy Grondin瓦朗谢纳巴黎圣日尔曼自由转会09.07.09弗门Charley Fomen恩德竞技马赛20万欧元09.07.09普拉希尔Jaroslav Pla?0?8il奥萨苏纳波尔多300万欧元09.07.09塔迪奇Josip Tadi?0?4萨格勒布迪纳摩格勒诺布尔50万欧元09.07.07利桑德罗-洛佩斯Lisandro Lopez波尔图里昂2400万欧元09.07.06雅莱特Cristophe Jallet洛里昂巴黎圣日耳曼300万欧元09.07.06阿德费米Olubayo Adefemi阿尔塔奇布洛涅未透露09.07.06达-罗查 Frederic Da Rocha南特布洛涅自由转会09.07.06斯帕西奇Emir Spahic 莫斯科火车头蒙彼利埃自由转会09.07.06蒙特卢比奥Olivier Monterubbio 锡永洛里昂未透露09.07.06尼维斯Kevin Das Neves南特布洛涅自由转会09.07.06阿瓜齐Laurent Agouazi梅斯布洛涅自由转会09.07.06科斯切尔尼Laurent Koscielny 图尔洛里昂150万欧元09.07.06洛蒂埃斯Jordan Lotiès 第戎南锡120万欧元09.07.06布特勒Ludovic Butelle瓦伦西亚里尔自由转会09.07.06比尔萨Valter Birsa索肖欧塞尔150万欧元09.07.03德沃克斯 Antoine Devaux 布洛涅图卢兹50万欧元09.07.02班古拉Ismael Bangoura基辅迪那摩雷恩1100万欧元09.07.02爱德华-西塞Edouard Cissé贝西克塔斯 马赛自由转会09.07.02迪亚瓦拉Souleymane Diawara波尔多马赛650万欧元09.07.01埃尔丁Mevlüt Erdin?0?4索肖巴黎圣日尔曼850万欧元09.07.01卢乔-冈萨雷斯Lucho González波尔图马赛1800万欧元09.06.30卡拉索Cédric Carrasso图卢兹波尔多800万欧元09.06.30法比恩-罗伯特Fabien Robert洛里昂布洛涅租借09.06.29普兰蒂Vincent Planté卡昂圣艾蒂安80万欧元09.06.29库佩Grégory Coupet马德里竞技巴黎圣日尔曼100万欧元09.06.28郎德罗Mickael Landreau巴黎圣日耳曼里尔200万欧元09.06.28约翰-贝利Yohann Pelé勒芒图卢兹自由转会09.06.28姆文巴Arnold Mvuemba Makengo朴茨茅斯洛里昂租借09.06.25皮埃尔-奥巴梅扬Pierre Emerick AubameyangAC米兰里尔租借09.06.23松井大辅Daisuke Matsui圣艾蒂安格勒诺布尔100万欧元09.06.23维维亚尼Jody Viviani圣艾蒂安格勒诺布尔50万欧元09.06.23西格马里-迪亚拉Sigamary Diarra图尔洛里昂自由转会09.06.22巴塞尔姆Maxime Barthelme巴黎竞赛 洛里昂自由转会09.06.22爱德华多Eduardo Da Silva 甘冈朗斯自由转会09.06.22卡斯拉奥伊Hamdi Kasraoui埃斯佩兰斯朗斯60万欧元09.06.22布雷谢Jeremie Brechet埃因霍温索肖100万欧元09.06.22博尔尼Guillaume Borne雷恩布洛涅未透露09.06.22比拉-登贝莱Bira Dembele雷恩布洛涅租借09.06.20李根镐Lee Keun-Ho磐田喜悦巴黎圣日尔曼自由转会09.06.20索热David Sauget圣艾蒂安格勒诺布尔未透露09.06.20稻本润一Junichi Inamoto 法兰克福雷恩自由转会09.06.19科哈德Renaud Cohade斯特拉斯堡瓦朗谢纳100万欧元09.06.19特劳雷Djimi Traore朴茨茅斯摩纳哥自由转会09.06.13本-哈尔法拉Fahid Ben Khalfallah卡昂瓦朗谢纳250万欧元09.06.13勒迈特Reynald Lemaitre卡昂南锡100万欧元09.06.13马比亚拉Larrys Mabiala巴黎圣日尔曼尼斯自由转会09.06.12马查多Paulo Machado波尔图图卢兹350万欧元09.06.11德尔尼斯Geoffrey Dernis圣艾蒂安蒙彼利埃 自由转会09.06.10皮塔乌Romain Pitau索肖蒙比利埃自由转会09.06.08帕伊洛特Sandy Paillot里昂格勒诺布尔200万欧元09.06.05利卡塔Alexandre Licata摩纳哥欧塞尔自由转会09.06.03巴卡Maxime Baca勒阿弗尔洛里昂自由转会09.05.28古尔库夫Yoann GourcuffAC米兰波尔多1500万欧元
有谁有法甲六冠王近六年的转会资料
意大利足球甲级联赛亚特兰大： 转入：佩卢索(后卫，阿尔比诺勒菲，100万)、普拉斯马蒂(前锋，卡塔尼亚，租借)、帕拉维齐尼(中场，帕尔马，租借) 转出：小毛里(中场，阿尔比诺勒菲，50万出售共有权)、西塞(前锋，阿尔比诺勒菲，50万出售共有权)、马尔科尼(前锋，格罗塞托，租借)、博纳文图拉(中场，佩戈克雷马，租借)、里瓦尔塔(后卫，都灵，自由转会)、小达戈斯蒂诺(中场，帕尔马，租借)、马佐尼(中场，帕尔马，租借) 博洛尼亚： 转入：穆塔雷利(中场，自由球员，0)、贝莱里(后卫，自由球员，0)、奥斯瓦尔多(前锋，佛罗伦萨，800万) 转出：无 卡利亚里： 转入：无 转出：费里(后卫，桑普多利亚，租借) 卡塔尼亚： 转入：阿塞比斯(门将，格罗塞托，租借)、卡普亚诺(巴勒莫，后卫，50万)、波滕扎(后卫，热那亚，租借) 转出：博利托(门将，格罗塞托，租借)、安滕努奇(前锋，比萨，租借)、埃杜塞(中场，巴里，30万)、萨尔多(后卫，切沃，租借)、科卢奇(中场，切沃，租借)、普拉斯马蒂(前锋，亚特兰大，租借)、阿尔瓦雷斯(中场，阿根廷罗萨里奥中央，租借) 切沃 转入：马金瓦(前锋，拉齐奥，租借)、萨尔多(后卫，卡塔尼亚，租借)、科卢奇(中场，卡塔尼亚，租借) 转出：塞萨尔(后卫，帕多瓦，租借)、伦科(前锋，萨勒尼塔纳、租借)、丹纳(中场，比萨，租借) 佛罗伦萨： 转入：博纳佐利(前锋，桑普多利亚，租借) 转出：帕奇尼(前锋，桑普多利亚，800万)、奥斯瓦尔多(前锋，博洛尼亚，800万)、哈布莱(中场，捷克奥斯特拉伐，租借)、勒皮埃尔(前锋，比利时瑟庞，租借)、古兰(中场，慕尼黑1860，转会费用不详)、卢波利(前锋，英格兰谢菲尔德联队，租借) 热那亚： 转入：弗雷斯蒂耶里(前锋，锡耶纳，租借期满)、加斯巴罗尼(中场，帕尔马，转会费用不详) 转出：布里维奥(后卫，维琴察，租借期满)、弗雷斯蒂耶里(前锋，维琴察，租借)、波滕扎(后卫，卡塔尼亚，租借)、加斯巴罗尼(中场，都灵，租借) 国际米兰： 转入：无 转出：夸雷斯马(中场，英格兰切尔西，租借)、达科特(中场，英格兰富勒姆，租借)、马卢菲(中场，维琴查，租借) 尤文图斯： 转入：维尼图奇(中场，曼托瓦，租借期满) 转出：无 拉齐奥： 转入：无 转出：马金瓦(前锋，切沃，租借) 莱切： 转入：帕帕多普罗斯(前锋，希腊帕纳辛奈科斯，自由转会)、埃迪尼奥(中场，巴西国际，250万) 转出：小莱昂纳多(前锋，巴西国际，租借期满)、迪亚穆特内(后卫，罗马，租借)、博江斯基(中场，俄罗斯其姆奇，转会费用不详) AC米兰： 转入：贝克汉姆(中场，美国洛杉矶银河，租借)、蒂亚戈-席尔瓦(后卫，巴西弗鲁米嫩塞，1000万)、马蒂奥尼(后卫，巴西格雷米奥，租借) 转出：无 那不勒斯： 转入：达托洛(后卫，博卡青年，800万) 转出：萨维尼(后卫，巴勒莫，租借) 巴勒莫： 转入：萨维尼(后卫，那不勒斯，租借)、埃尔南德斯(前锋，乌拉圭佩纳罗尔，转会费用不详)、萨巴图奇(后卫，特雷维索，转会费用不详)、佩莱格里尼(后卫，西斯科罗马，租借)、摩尔甘内拉(后卫，瑞士巴塞尔，转会费用不详) 转出：兰扎法梅(前锋，巴里，租借)、拉吉(后卫，桑普多利亚，40万租借)、齐亚拉米塔罗(中场，萨勒尼塔纳，租借)、德拉菲奥雷(后卫，都灵，租借)、卡普亚诺(卡塔尼亚，后卫，50万)、迪马特奥(中场，西塔代拉，租借) 雷吉纳： 转入：克拉伊西克(后卫，捷克布拉格斯拉维亚，自由转会) 转出：托尼奥奇(中场，布雷西亚，租借) 罗马： 转入：迪亚穆特内(后卫，莱切，租借)、莫塔(后卫，乌迪内斯，租借)、皮特(中场，比萨，租借期满) 转出：奥卡卡(前锋，布雷西亚，租借)、格雷科(中场，比萨，租借) 桑普多利亚： 转入：拉吉(后卫，巴勒莫，40万租借)、帕奇尼(前锋，佛罗伦萨，800万)、费里(后卫，卡利亚里，租借)、赞布雷拉(后卫，英格兰纽卡斯尔，租借)、索里亚诺(中场，拜仁慕尼黑，转会费用不详) 转出：博南尼(中场，格罗塞托，租借)、博纳佐利(前锋，佛罗伦萨，租借)、博蒂内利(后卫，阿根廷罗萨里奥中央，租借) 锡耶纳： 转入：阿莫鲁索(前锋，都灵，租借)、瓜达卢普(后卫，安科纳，租借期满) 转出：弗雷斯蒂耶里(前锋，热那亚，租借期满)、莫蒂(后卫，罗马尼亚布加勒斯特迪纳摩，租借期满)、雷(前锋，科利贾纳，租借) 都灵： 转入：德拉菲奥雷(后卫，巴勒莫，租借)、里瓦尔塔(后卫，亚特兰大，自由转会)、加斯巴罗尼(中场，热那亚，租借) 转出：阿莫鲁索(前锋，锡耶纳，租借) 乌迪内斯： 转入：济姆林(中场，瑞典埃夫斯堡，自由转会)、马蒂拉(中场，芬兰赫尔辛基，70万) 转出：内夫(后卫，西班牙韦尔瓦，租借)、莫塔(后卫，罗马，租借)